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        左江:潘金蓮的放蕩是因為缺乏安全感
        時間:2015-06-26 07:56:55    最具收藏價值中國畫大家    中國畫通鑒網

               “大部分的人只看到里面的性,看不到里面的情,很可惜。”提到《金屏沒》,很多人的第一印象關乎情色,而學者左江卻認為,“情色”只是《金屏沒》的一面,《金屏沒》居四大奇書之首,它對人物的細膩刻畫,對人物性格的多面性描寫,都非常精彩。“我一直覺得它的文學價值一點都不比《紅樓夢》遜色。”6月19日晚,學者左江做客中心書城“深圳晚八點”,和讀者分享了她研究《金屏沒》的心得。

                潘金蓮的放蕩與其經歷有關

                潘金蓮是文學史上被貼了標簽的壞女人。“但是沒有人生來就是壞的,沒有人生來就是惡貫滿盈的。那潘金蓮為什么成為一個壞女人?”左江認為,這跟潘金蓮的成長經歷有關。

                潘金蓮是生長于市井中的女子,9歲時父親去世了,家里窮,她被賣了30兩銀子,長大后又被送給武大郎。左江說,在整個過程中,她沒有任何的自主權。“我想這樣的一種經歷,對每個人來說都是一個非常沉重的過程,潘金蓮在這樣的過程里面非常缺乏安全感。穩定的婚姻關系對潘金蓮來說是非常有吸引力的。”

                然而武大郎并沒有給她足夠的安全感,潘金蓮毒殺了武大郎,帶著人命血案嫁給西門慶。“她非常需要得到男性的保護,可以說西門慶是潘金蓮人生非常重要的、或者說是最后的一根救命稻草,但是當西門慶扯爛了潘金蓮的情書以后,潘金蓮得到的其實是非常強烈的挫敗感,她忽然發現自己不是這個男人最愛的人,甚至不能得到她想要的保護,不能給她想要的人生,那挫敗感帶來的是更大的精神的壓抑,在這個時候潘金蓮就需要發泄的渠道。那對于她這樣的女性來說,什么樣的東西能夠讓她獲得一時的滿足,然后解除內心的壓抑?解除那種恐慌、那種不安全感?可能就是跟男性之間的曖昧,或者是跟男性之間的身體的律動。”

                左江說,是各種原因造成了潘金蓮的放蕩。“潘金蓮遭人詬病的兩個特點是放蕩和惡毒,這兩點每每在潘金蓮身上出現的時候,都是她受到了很大的打擊的時候,這引起了她的情緒的反彈。”

               《金屏沒》前六回寫到了武大郎的女兒迎兒,為什么要寫這個似乎不重要的人物?左江認為,這是為了展示潘金蓮性格里面的惡毒。“當潘金蓮毒殺了武大郎以后,迫切地等待著西門慶將她娶回家。但是西門慶突然之間從她的生活里消失了,在將近三個月的時間里處于失聯的狀態,這個時候潘金蓮也處于精神壓力非常大的狀態之下,她開始虐待迎兒。書里面作者寫得特別詳細,比如說脫光了迎兒的衣服,狠狠地抽幾鞭子,扇她的耳光等等,非常的可怕。但是我們看到的是什么?潘金蓮不是無緣無故地打迎兒,西門慶突然失去了音信,她無法發泄那種失落感,所以就通過虐待迎兒得以紓解。”

                李瓶兒之死帶走了西門慶的魂

                在書中西門慶是一個放蕩浪子,那么西門慶究竟有沒有愛過誰?左江認為還是有的,這個人就是李瓶兒。“很多讀者只看到了他浪蕩的一面,往往忽略了他用情至深的一面,這一點表現在他跟李瓶兒的交往中。”

                在李瓶兒臨死之前,西門慶去跟她告別。“書中寫了三次告別,西門慶放聲大哭,涕淚交流的哭,你能夠想象嗎?西門慶這樣的浪蕩子,他會這樣哭,那些場景其實是非常感人的。”

                西門慶不是一個好丈夫,他對于女性也非常缺乏尊重,但對于李瓶兒,西門慶說過七次“我的姐姐”。“非常簡單的、非常溫暖的,就是普通夫妻之間的這樣的情感。”左江說,李瓶兒死于血崩,這在封建社會里對于男性來說是非常忌諱的,也有人告誡西門慶,但是西門慶不管,還是一次一次地跟李瓶兒告別。“他不管李瓶兒身子下面全是血,一把緊緊抱住李瓶兒的身體,說我的姐姐,你怎么就走了,你還不如把我也帶走吧?這一段非常感人,讓人印象深刻。李瓶兒大約是9月的16、17日去世的。李瓶兒死了以后西門慶活了多久?西門慶只活了4個月的時間。”

                在李瓶兒死了之后,西門慶的人生才真正地走向了混亂,在這4個月120天的時間里面,他身邊的女性在不斷地增長,120天里的人數跟前面的1500天的人數幾乎是相等的。而且在前1500天里,他跟女性的交往是有感情的聯系的,但后面的120天的時間里面,變成了完全沒有情感的交流、沒有語言的交流。“為什么會以李瓶兒這個死為一個界限?我覺得這是作者寫得非常了不起的地方,他用這樣的變化告訴我們,李瓶兒在西門慶心中有多重要。李瓶兒死了,西門慶心里面就有了一個缺口,他非常希望將這個洞填補起來,結果發現空洞越來越大,空虛感越來越強,這樣的追逐把他的人生帶向了死亡,走向了終結。”

                情色描寫是為了更好地刻畫人物

                左江說,歸根到底,說到《金屏沒》,性跟肉是跳不過去的。“畢竟這兩者在書中占了那么多的篇幅,在我們這個時代來看也不算太過分。但很多人只沖著這兩個字去看《金屏沒》,看完這些段落之后說這書有什么了不起的,導致這本書的價值遠遠不能體現出來。其實《金屏沒》的敘事結構、寫作背景、社會性等眾多的角度都值得去分析、去閱讀、去了解的。”

                “我不覺得《金屏沒》這本書里面的性描寫是完全不可取的。”左江認為,作者并非完全為了吸引眼球而這么寫,它跟人物的塑造是相關的。“以西門慶之死來舉例,西門慶喝多了進了潘金蓮的房間,被灌下了三顆春藥,好幾天都待在潘金蓮的房間里。潘金蓮一直不放過西門慶,潘金蓮的動作都是騎在他的身上,從她的動作可以看出這個女人強烈的控制欲和反抗。所以這些情節對于這些人物的塑造是非常有幫助的,不能一棍子打死。”(來源:晶報 作者:姜夢詩

                左  江

                江蘇江都人,南京大學文學博士,文學院教授,主要從事域外漢籍的研究,旁涉中國古典小說戲曲,著有《李植杜詩批解研究》(中華書局,2007)、《欲望的浮世繪——金屏沒人物寫真》(人民文學出版社,2015)等。

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